Il y a bientôt 15 ans, Ursula Meier signait avec Home dans lequel le foyer familial s’établissait sur un improbable territoire, totalement isolé au bord d’une autoroute. Dans La Ligne, à nouveau, le foyer se retrouve circonscrit dans un espace absurde, délimité par une ligne bleue tracée naïvement par la jeune Marion, cadette de la famille. Cette ligne arbitraire symbolise la distance que sa grande sœur Margaret doit respecter : la justice l’a condamnée à ne plus s’approcher de sa mère après une violente altercation. Ce sont des lieux physiques et concrets que la cinéaste filme ; ce sont aussi, de manière assez évidente dans Home comme dans La Ligne, des espaces mentaux.

Meier s’intéresse à des rapports familiaux dysfonctionnels voire toxiques, où la figure maternelle est souvent malmenée. Cela va encore plus loin ici avec cette mère-ogresse incarnée avec feu par Valeria Bruni Tedeschi dont le jeu à fleur de peau rend son personnage imprévisible, toujours au bord du déraillement.

Le Polyester